En una industria que impone un nuevo dios cada viernes, la historia de Mithun Chakraborty ha sido de resistencia. Anunciado como el recipient del Premio Dadasaheb Phalke el lunes (30 de septiembre de 2024), Mithun Chakraborty nunca ha sido prisionero de su imagen. Desde cine de autor hasta comercial mainstream e incluso fare destinado descaradamente para los delanteros de la primera fila, ha abarcado diferentes géneros con consumada facilidad.
Comenzando con Mrinal Sen’s Mrigayaa en 1976, probablemente ha sido el único actor importante en hacer una transición exitosa desde el cine de autor hasta las películas comerciales y viceversa. Mientras que Naseeruddin Shah, Shabana Azmi, Om Puri y Smita Patil cada uno incursionaron con éxito limitado en el cine mainstream después de haberse abierto su nicho en el cine paralelo, Mithun es el único que ha tenido un buen pedazo del pastel.
En el cine paralelo, ha trabajado con personas como Mrinal Sen, Buddhadeb Dasgupta y Goutam Ghose, ganando tres Premios Nacionales en el proceso. Cambió a películas comerciales con personas como B. Subash, K.C. Bokadia, Manmohan Desai y Parto Ghosh sin ningún problema, dándole a sus fanáticos películas como Disco Dancer, Dance Dance, Pyar Jhukta Nahin, Ganga Jumna Saraswati, Agneepath y Dalaal, etc. La película Disco Dancer del director B. Subash le consiguió a Mithun un seguidor internacional con la película teniendo un gran éxito en la Unión Soviética, Japón y China además de la India. Durante unos años a mediados de los 80s, fue el indio más conocido en el extranjero. En un momento en el que el cine hindi era dominado por la imagen de ‘Angry Young Man’ de Salim-Javed, Mithun reescribió las reglas de la taquilla con Disco Dancer, donde la música de Bappi Lahiri y sus números de baile aseguraban audiencias repetidas.
Durante un breve tiempo a finales de los 80s, desafió a Amitabh Bachchan por el primer lugar en el cine hindi, alentando a Desai a darle un papel importante en Ganga Jamunaa Saraswati, una rareza en el cine hindi donde la mayoría de los héroes jugaban un papel secundario ante Bachchan.
Sin embargo, la reivindicación más duradera de Mithun al reconocimiento tiene que ser su incursión en el cine serio donde su trabajo en películas como Tahader Katha, Kaalpurush, Swami Vivekanand y Gudiya todavía es recordado. Con su trabajo contenido en el cine de autor, desmintió la idea de que un héroe de acción del cine hindi no podría manejarse en películas de neorrealismo. Tahader Katha, Kaalpurush, Swami Vivekanand y Mrigayaa, cada uno ha obtenido un Premio Nacional dándole a Mithun su propio nicho en el cine serio, y asegurando que su popularidad atravesara desde la primera fila del primer día hasta el circuito de festivales de cine.
