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El jefe del estudio de cine británico Working Title ha advertido que los planes del gobierno del Reino Unido de debilitar las leyes de derechos de autor para apaciguar a los desarrolladores de inteligencia artificial son una “amenaza existencial” para las industrias creativas del país.
“Hemos estado haciendo películas allí durante 40 años[ y] ha pasado de ser una industria casera a una contribuyente muy seria al PIB”, dijo Eric Fellner, quien ha copresidido el grupo detrás de la franquicia de Bridget Jones desde principios de los años 90.
“Las industrias creativas son ahora una de las partes más importantes de la economía del Reino Unido”, dijo al Financial Times. “Si van a regalar la propiedad intelectual a las empresas tecnológicas, eso va a hacer un gran agujero en nuestra futura capacidad para operar y nuestra futura capacidad para generar ingresos aquí en el Reino Unido”.
Los ministros están consultando sobre planes para exigir a artistas, autores y empresas que “renuncien” a permitir que su trabajo sea utilizado para entrenar programas de IA. Las propuestas han sido criticadas por miles de músicos y artistas británicos, incluyendo a Kate Bush, Damon Albarn, The Clash y Hans Zimmer.
La producción de películas se ha convertido en una importante fuente de crecimiento económico para el Reino Unido, con un sistema de generosos créditos fiscales que atraen a los estudios de Hollywood para hacer sus películas taquilleras en lugares como Leavesden, Pinewood y Shepperton.
Eric Fellner: ‘Las industrias creativas son ahora una de las partes más importantes de la economía del Reino Unido’ © Vianney Le Caer/Shutterstock
El gasto en producción de cine y televisión de alta gama en el Reino Unido fue de £5.6bn en 2024, según el BFI, un aumento de casi un tercio con respecto a 2023 y por delante del gasto en producción pre-Covid de 2019.
Working Title es mejor conocida por algunas de sus comedias románticas con Richard Curtis como Notting Hill, Cuatro bodas y un funeral, y Realmente amor, pero también tiene un vasto portafolio de dramas más serios como Senna, El topo, y más recientemente Substance.
La cuarta película de Bridget Jones, que se estrenó este mes, estaba destinada a ser la más grande en la historia de la compañía, dijo Fellner, prediciendo que superaría el último récord del grupo de £48 millones.
“Cada territorio ha tenido una apertura más grande que cualquiera de las otras tres películas de Bridget”, agregó. Bridget Jones: Loco por el niño logró la mayor apertura de todos los tiempos para una comedia romántica en el Reino Unido, así como la mayor apertura de todos los tiempos para una película de Working Title.
Los fanáticos han acudido a su calidez y comodidad en un momento en que las noticias suelen ser sombrías, mientras que los críticos dicen que la película se ha sumado a una tendencia de autenticidad popular entre las generaciones más jóvenes. Agregó: “¿Cómo disfruta una multitud de adolescentes una historia sobre personas en sus 50 años luchando con el duelo e intentando salir en citas?”
Mientras tanto, las generaciones mayores recuerdan la primera película — y la popularidad del libro original que rompió tabúes — lo que significa una noche nostálgica con un viejo amigo.
Fellner dijo que el público había sido “agradablemente sorprendido por el hecho de que el guión es realmente bueno… la historia es mucho más significativa y emocional de lo que creo que nadie anticipó”.
La franquicia había sido inusual al ver a la actriz que interpretó el papel envejecer con el personaje en las películas, dijo.
“Normalmente la gente tiende a cambiar de actores,” agregó, pero “amamos al personaje y estamos realmente orgullosos de que es muy raro que un personaje tenga historias contadas durante 20 años, y la actriz envejezca con el personaje”.
Dijo que muchas veces con las secuelas “la creatividad se vuelve aburrida. Es muy, muy difícil seguir siendo original en un mundo donde ya has contado tres historias”.